在其早期的作品中，可看出梵谷對於米勒的推崇，並將心得運用於自己的創作上。整個構圖是一個分割線條交錯其間的畫框，透過畫框觀察主題，將景物和線條綜合起來，再將一畫入畫布中的適當位置上。
梵谷脫離單一觀點，由上、下甚至各方向望去，產生許多定點。其前景和背景並不互相配合，前景中的綠草就好像在腳邊，往前向下的傾倒。
他擺脫了用以呈現空間的傳統幾何方式，產生一張生動的空間感和密合效果。整張畫面充滿寧靜祥和的氣氛，好似侵襲著梵谷的恐怖與可怕已經如同暴風雨般的結束，留下的是梵谷以平靜穩定的心情所做的最後努力。
造型與素材、光線與陰影、氣氛和遠近感，梵谷想把這些要素完全綜合地表現出來。梵谷相信一個畫家必須用他那個時代的語言來作畫，但也相信研習前輩大師的傑作可以使得自己得到從在自然中無法得到的益處。
在其早期的作品中，可看出梵谷對於米勒的推崇，並將心得運用於自己的創作上。整個構圖是一個分割線條交錯其間的畫框，透過畫框觀察主題，將景物和線條綜合起來，再將一畫入畫布中的適當位置上。
梵谷脫離單一觀點，由上、下甚至各方向望去，產生許多定點。其前景和背景並不互相配合，前景中的綠草就好像在腳邊，往前向下的傾倒。
他擺脫了用以呈現空間的傳統幾何方式，產生一張生動的空間感和密合效果。整張畫面充滿寧靜祥和的氣氛，好似侵襲著梵谷的恐怖與可怕已經如同暴風雨般的結束，留下的是梵谷以平靜穩定的心情所做的最後努力。
在其早期的作品中，可看出梵谷對於米勒的推崇，並將心得運用於自己的創作上。整個構圖是一個分割線條交錯其間的畫框，透過畫框觀察主題，將景物和線條綜合起來，再將一畫入畫布中的適當位置上。
梵谷脫離單一觀點，由上、下甚至各方向望去，產生許多定點。其前景和背景並不互相配合，前景中的綠草就好像在腳邊，往前向下的傾倒。
他擺脫了用以呈現空間的傳統幾何方式，產生一張生動的空間感和密合效果。整張畫面充滿寧靜祥和的氣氛，好似侵襲著梵谷的恐怖與可怕已經如同暴風雨般的結束，留下的是梵谷以平靜穩定的心情所做的最後努力。