畫面上纏繞、糾結在一起的色彩佈滿了所有的角落，用指甲、平頭針、鈕扣或者硬幣等各種東西刻畫出來的線條星羅密佈，看上去仿佛是一片繁密茂盛、零碎雜亂的野草地。
但是，我們必須承認.作為一幅畫，其中又充滿了一種總體的和諧、均衡的協調，還有一種深層次的潛在的藝術底蘊，很有我國寫意畫的那種揮灑自如、淋漓盡致的灑脫氣質。
從表現的技術層面看，畫中沒有什麼立體透視的運用和結構佈局的精心設計，只是通過在平面上色彩的純粹運用來表現繪畫效果。
評論家克萊門特．格林伯格（Clement Greenberg）將這幅作品命名爲“薰衣草之霧”，不過波洛克只用數字和日期爲這些滴畫起名。盡管實際上沒有使用薰衣草色，但灰色、棕土色和暗黑的玫瑰色創造出虛無缥缈的色調.仿佛某種光環。
波洛克將自己的手印圍繞在構圖的外圍邊緣，這些記號是他在圖像中真實存在的信號，強調出畫作表面的平整。相對而言，無數串顔料似乎表達出無限之感，甚至讓人想起宇宙空間的流動。
波洛克的少年時代在洛杉矶度過，因此熟悉了印度靈性導師克裏希那穆提的理念，對榮格的心理學也有所了解，這讓他終生對先驗的理念充滿興趣。
評論家爲他充滿能量的作品授予“行動繪畫（Action Painting）”的稱號，而他的典範作用影響了此後一整代藝術家，他們將畫家的動作作爲主要的表現手法。
