梅爾魏契於一九三五年過世後，其身世有二十五年是處在不明的狀態，除了少數他的追隨者外，幾乎是全然不為人所知，當時他可以說已被歷史所遺忘。
然而如今，梅爾魏契的作品已在二十世紀藝術史上佔有顯赫的地位，經過半個多世紀之後，他終於獲得世人的肯定。其實他的藝術非常成功，在今天年輕一代的藝術家及藝術愛好者心目中，他的重要性等同於杜象。
他的這幅代表作已變成一種象徵、一種鼓舞、一種典範，將藝術化簡至最抽象的基本元素，為六○年代的極簡主義開創了先河，甚至成為那些尋求靈感及正當性的藝術家之參照點或合理根據。
畫中純白背景上，只有一個《黑色正方形》，梅爾魏契將它放在東正教教堂內，當作新的聖像畫，讓它成為至上主義的象徵。
梅爾魏契於一九三五年過世後，其身世有二十五年是處在不明的狀態，除了少數他的追隨者外，幾乎是全然不為人所知，當時他可以說已被歷史所遺忘。
然而如今，梅爾魏契的作品已在二十世紀藝術史上佔有顯赫的地位，經過半個多世紀之後，他終於獲得世人的肯定。其實他的藝術非常成功，在今天年輕一代的藝術家及藝術愛好者心目中，他的重要性等同於杜象。
他的這幅代表作已變成一種象徵、一種鼓舞、一種典範，將藝術化簡至最抽象的基本元素，為六○年代的極簡主義開創了先河，甚至成為那些尋求靈感及正當性的藝術家之參照點或合理根據。
梅爾魏契於一九三五年過世後，其身世有二十五年是處在不明的狀態，除了少數他的追隨者外，幾乎是全然不為人所知，當時他可以說已被歷史所遺忘。
然而如今，梅爾魏契的作品已在二十世紀藝術史上佔有顯赫的地位，經過半個多世紀之後，他終於獲得世人的肯定。其實他的藝術非常成功，在今天年輕一代的藝術家及藝術愛好者心目中，他的重要性等同於杜象。
他的這幅代表作已變成一種象徵、一種鼓舞、一種典範，將藝術化簡至最抽象的基本元素，為六○年代的極簡主義開創了先河，甚至成為那些尋求靈感及正當性的藝術家之參照點或合理根據。