威梅爾對於此畫的構圖採用了大膽的手法，將畫面中心的建築物安排在陰影當中。厚重的烏雲，使得畫面前景的建築物籠罩在晦暗光線裡，但在陰影之外，陽光映照在新教會的高塔及其周邊，因此，觀賞者的視線隨即被吸引到作品的核心部分。
此外，威梅爾也利用前景水面的反射，產生了同樣的效果：水面上模糊的建築倒影，畫得比實際還大；例如聖母院門的倒影，就不可能大到覆蓋了前景的運河。像這樣不按牌理出牌的構圖，反而使畫面全體保持了一種調和性。如果不是這種構圖，畫面前景的人物可能就會和畫面顯得格格不入。
這是現存唯一一張威梅爾的都市景觀圖。一直以來，荷蘭的風景畫家都很受歡迎，地圖製作者也常繪製城鄉的精密側面圖，威梅爾從這兩項傳統出發，並以自己獨特的表現方式，予以發揚光大。
威梅爾對於此畫的構圖採用了大膽的手法，將畫面中心的建築物安排在陰影當中。厚重的烏雲，使得畫面前景的建築物籠罩在晦暗光線裡，但在陰影之外，陽光映照在新教會的高塔及其周邊，因此，觀賞者的視線隨即被吸引到作品的核心部分。
此外，威梅爾也利用前景水面的反射，產生了同樣的效果：水面上模糊的建築倒影，畫得比實際還大；例如聖母院門的倒影，就不可能大到覆蓋了前景的運河。像這樣不按牌理出牌的構圖，反而使畫面全體保持了一種調和性。如果不是這種構圖，畫面前景的人物可能就會和畫面顯得格格不入。
威梅爾對於此畫的構圖採用了大膽的手法，將畫面中心的建築物安排在陰影當中。厚重的烏雲，使得畫面前景的建築物籠罩在晦暗光線裡，但在陰影之外，陽光映照在新教會的高塔及其周邊，因此，觀賞者的視線隨即被吸引到作品的核心部分。
此外，威梅爾也利用前景水面的反射，產生了同樣的效果：水面上模糊的建築倒影，畫得比實際還大；例如聖母院門的倒影，就不可能大到覆蓋了前景的運河。像這樣不按牌理出牌的構圖，反而使畫面全體保持了一種調和性。如果不是這種構圖，畫面前景的人物可能就會和畫面顯得格格不入。